Seine internationalen Tourneen führen die 105 Musiker in die weltweit größten Konzerthallen und die alljährliche musikalische Begleitung der Verleihung des Nobelpreises setzt höchsten internationalen Standard voraus.
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Di. 10.06.2008 Hamburg / Color Line Arena
Do. 12.06.2008 Berlin / Waldbühne
Sa. 14.06.2008 Frankfurt / Commerzbank Arena
Mo. 16.06.2008 Stuttgart / Schleyerhalle
Mi. 18.06.2008 Köln / Kölnarena
So. 22.06.2008 München / Olympiastadion
Di. 01.07.2008 Wien / Stadthalle

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Mit “20 Uhr 10″ hat er ein neues Album im Gepäck. Wer es hört, wird verstehen, dass es sein musste, die Rückkehr ins Rampenlicht. Die Zeit der Selbstreflektion, des “In sich Gehens” in den letzten vier Jahren hat seinem Leben und seinem künstlerischen Schaffen die Richtung gewiesen. Das Ergebnis: Howard Carpendale hat zu sich selbst gefunden. Am Ende siegte die Liebe zur Musik, die immer schon sein ganzes Leben bestimmte.

Musikalisch beweist Carpendale mit “20 Uhr 10″, dass er zweifellos zu den ganzen großen Sängern und Künstlern in Deutschland gehört. Eine Mischung aus Popsongs mit Hitqualität und deutschen Chansons umspannt das musikalische Konzept. Der Mensch Carpendale offenbart sich und seine Entscheidungen, lässt uns teilnehmen an seinem Leben. Er blickt zurück, nach vorn und tief in sich hinein und gewährt einen kurzen Blick hinter die Kulissen. “Jetzt weiß ich, diese Songs sind auf unterbewusste Art ein Spiegel meiner Persönlichkeit, meiner Einstellungen.”

Die Damen jauchzen.(…) Hits von Bach und Pachelbel stimmen das Publikum ein, dann legt Clayderman los: Liszts Liebestraum, Webbers Musicalmelodien und ein Schwall von Vangelis in einem unendlichen Klangstrom. Man könnte auch Medley sagen. Vom Band gibt’s Silberglöckchen und Heimorgelrhythmen. Wer klatscht mit? (…) Vor seinen Einsätzen am Klavier pustet er sich in die Hände, so konzentriert und elegant, als zaubere er im nächsten Moment eine weiße Taube hervor. (…) Arpeggien und Oktavparallelen sind seine Welt. Er wandelt auf Wattebäuschen, spielt Zuckerwattemelodien und macht ein Gesicht, als ginge ihm das durch Mark und Bein. Wie ein Rockgitarrist, aber ein ganz sensibler. Das mögen die Damen.”
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(…) Und dann ist da Milva. (…) Auch sie ist, in dieser Hinsicht, neu. Und der Abend bekommt durch sie und mit Brecht den Sinn der Entdeckung ,einer anderen Milva’, die sich nicht selbst verleugnet. (…) Milva bietet uns Frauenportraits: manche davon sind entrechtet, Prostituierte, oder boshaft; andere wiederum sind zärtlich, rebellisch oder verzweifelt sowie Figuren verzauberter Frauen, die eine tiefe Zustimmung und großen Respekt verdienen. Ich schätze diese nüchterne Milva sehr, die gleichsam mit ihrem Selbstbild von früher kämpft. Es benötigt viel Mut und erkämpfte Reife, um das zu machen, was sie macht.” Soweit der 1997 verstorbene Regisseur dieses Chanson-Abends, Giorgio Strehler. Durch ihn lernte Milva einst die Lieder Brechts kennen und er besetzte sie 1972 als Seeräuber-Jenny in der “Dreigroschenoper”: Beginn einer Weltkarriere. Gastspiele mit Brecht-Programmen führten Milva rund um den Erdball. Die legendäre Brecht-Interpretin Lotte Lenya hebt Milva nach einem dieser Konzerte in den Olymp: “Sie ist die größte Fortsetzung der besten Weill’schen Tradition.”
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Nach dieser Auslöschung kündet Medea ihre eigene Zukunft an: “Mit diesen meinen Händen der Barbarin / Händen zerlaugt zerstickt zerschunden vielmal / Will ich die Menschheit in zwei Stück brechen / Und wohnen in der leeren Mitte Ich / Kein Weib kein Mann” - somit ist dem antiken Stoff ein zentrale gesellschaftliche Bedeutung zugesprochen: der Kern des Dramas ruht geschlechtslos in unserer Mitte - ohne Fluch der Lust oder Liebe. Hier setzt Sasha Waltz mit ihrer choreographischen Interpretation ein und bringt den Mythos erneut in Bewegung, lenkt den Blick auch auf die weibliche Kraft der Heilerin, der Zauberin. Die kreative und die zerstörerische Kraft der Figur gehen dabei ein ausgeprägtes Spannungsverhältnis ein, antike Rituale prägen die archaische Bildsprache des Tanzes.
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